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40 Choses Impressionnantes Que Vous Pouvez Apprendre De La Porte Photo | Porte Photo

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Sur le mur, quatre portraits alignés en noir et blanc. Le premier montre un homme inquiétant, orbites en trous noirs, qui porte une veste en satin au large col. Sur les suivants, plus près de l’objectif, le bel individu, visage émacié et yeux soulignés de noir, a le regard qui tue, le sourire béat ou l’air absent. On remarque un long pendentif à son oreille gauche. «Il me ressemble, n’est-ce pas ? C’est bien moi, le garçon sur la photo», lance Jürgen Klauke à une visiteuse perplexe face à l’artiste en chair et en os et sa série «Physiognomien» de 1974-1975. Pour l’inauguration de son exposition en forme de mini-rétrospective à la galerie Suzanne Tarasieve, Jürgen Klauke, lunettes noires et deux anneaux à l’oreille, porte une veste sombre, des souliers pointus et un foulard imprimé de têtes de mort. Toujours rock, l’artiste allemand de Cologne, né en 1943, montre à Paris plusieurs séries de photographies emblématiques mais aussi des dessins, en couleur et en noir et blanc, des œuvres datées de 1970 à 2012.

Journal intime. Rencontré à cette occasion, l’artiste semble bien surgir de ses photos, même si certaines ont été réalisées il y a près de quarante ans. «Phantomempfindung/ Sensation fantôme», le titre de l’expo, est aussi celui de grandes peintures énigmatiques, réalisées avec un liant à base d’œuf (tempera). Sur ces dessins en grand format, ondulent des ectoplasmes roses ou verts, que des contours n’arrivent pas à endiguer. On reconnaît çà et là des galbes humains, des bouts de bras, des têtes, des yeux, des seins mais aussi des paires de couilles, parfois énormes. Sur les petits dessins à l’encre de Chine noire («Körperzeichen», 2012), présentés en série au premier étage, vulves, jambes, fesses, verge, tétons se mélangent, plus graphiques. Dessins et photos sont habités par le corps, sujet central de l’œuvre de Jürgen Klauke, figure du body art allemand : «C’est moi. Ce n’est pas un personnage. Je me mets toujours au centre.» L’artiste utilise son corps comme une matière première et un point de départ pour une réflexion existentielle. C’est le «vaisseau de son art», dit joliment le texte de Klaus Honnef dans le catalogue. Et à partir de sa chair – et parfois de celle d’un ou d’une partenaire -, il développe depuis les années 70 une esthétique qui bouscule, provocante, pleine de solitude et de noirceur. Un art qui fait mal, souvent, à force de mélancolie.

«La beauté seule ne suffit, avance-t-il. J’ai toujours aimé Francis Bacon. La viande, la mort, la sexualité, toutes les complications de la vie que nous rencontrons. Nous avons inventé la technologie et les robots et, pourtant, nous avons toujours les mêmes préoccupations : l’amour, la mort, le désir, la tendresse… Ces grands thèmes qui viennent et reviennent comme une roue qui tourne m’inspirent.»

Tout a commencé après une crise à la fin des années 60. Jürgen Klauke fait table rase de ses œuvres d’étudiant pour se consacrer à un journal intime, avec dessins et Polaroids. Publié plus tard sous le nom de Ich und ich/ Moi et moi, ce journal est un «témoignage du temps. Je parlais de moi, de la journée, des gens qui venaient me rendre visite, des drogues que j’avais prises ou des jolies filles avec qui j’avais passé la nuit. La vie, quoi». Klauke s’y découvre une dualité : «Une sorte de “Je est un autre”, en référence à monsieur Rimbaud.»

Dans la veine du personnage de Ziggy Stardust de David Bowie, à l’heure où les tabous sautent, la sexualité bouillonne et les genres se redéfinissent, les séries de Klauke explorent la transformation : en femme, principalement. Dans «Transformer» (1973), «Selfperformance» (1972-1973), «Rot» (1974) ou «Gebaute Figuren» (1974), seul au centre de l’image, il se photographie en bottes, moulé dans du cuir rouge, nu dans un collant de corps noir en résille ou en robe de mariée, avec un bouquet de lys dans les bras. Parfois, il porte une sorte de couche en forme de vulve et un gros clitoris de pacotille. Le crâne rasé, arborant des prothèses mammaires aux airs de phallus, il a l’air d’un diable rouge.

Messages existentiels. Hyper érotique, grotesque, insolent, il s’immortalise aussi en fumeur de haschich, une pipe à la bouche, ou mimant le coït avec son double, en tirant la langue à l’objectif (Siebziger, 1974). C’était aussi ça, les années 70, l’affirmation d’un corps qu’on décorsette et l’image fantastique que cela renvoie. On pense aux artistes de la même veine, Pierre Molinier, Michel Journiac ou Urs Lüthi. «J’avais trouvé un chemin et je voulais affirmer la photo comme un art.» Ensuite, les années 80 déchantent. Jürgen Klauke l’exprime dans des séries plus noires, la tête dans un seau ou prisonnier d’une chaise («Formalisierung der Langweile/ Formalisation de l’ennui»). Viva España (1976-1979), le polyptyque d’une danse sexuelle avec une fille en porte-jarretelles, préfigure cette nouvelle esthétique sombre : le couple, raide comme un piquet, effectue des acrobaties amoureuses mécaniques, sans tendresse. «Je fais des story-boards avec des écrits et des dessins pour préparer mes séries. Cela peut prendre quatre ou cinq ans pour en réaliser une. J’aborde les choses de façon sculpturale. Ce qui compte dans mes mises en scène, c’est la focalisation sur l’humain et sur un monde d’objets.» Avec un lexique minimaliste (table, chaise, ballon de baudruche, cuvette, canne, pistolet), ses grands formats, sombres et narratifs, sont, depuis les années 80, porteurs de messages existentiels servis par des titres littéraires. Jürgen Klauke insiste toujours pour que ses immenses tirages soient accrochés très bas dans les expositions, afin que le spectateur n’ait qu’un pas à faire pour entrer dans son univers tragicomique. Tirées aussi grandes, ses photographies évoquent des portes ouvertes sur un monde absurde, funèbre et dépouillé à l’os. Si l’on regarde ce théâtre froid avec fascination, on reste prudemment sur le seuil du miroir sombre qu’il nous renvoie.

Jürgen Klauke Phantomempfindung/ Sensation fantôme Galerie Suzanne Tarasieve, 7, rue Pastourelle, 75003. Jusqu’au 17 juin. Rens. Media

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